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Dopo aver definito i settaggi delle impostazioni colore di Photoshop, cominciamo a descrivere le varie fasi di un flusso di lavoro “color managed”, partendo dallo scatto; sono nozioni abbastanza ostiche per chi non ha già approfondito l’argomento, per cui cercherò di semplificare al massimo, restando su un livello molto pratico, anche se, per forza di cose, a volte potrei non essere molto preciso dal punto di vista tecnico. Ma lo scopo di questo tutorial è quello di far capire come funziona il color management, per quello che può servire al fotografo amatoriale, non quello di scrivere un trattato (scusate la divagazione).
Dobbiamo distinguere due casi: scatto con salvataggio in formato jpeg e scatto con salvataggio del file raw.
Scattando in jpeg possiamo scegliere quale spazio colore assegnare alla foto, fra sRGB IEC61966-2.1 e Adobe RGB (1998).
Quali sono le differenze e quale usare?
La differenza sostanziale fra i due spazi colore è il gamut, cioè l’ampiezza dello spazio che si traduce in proporzionale ricchezza di tonalità di colore: sRGB è uno spazio colore con gamut abbastanza ristretto, riproducibile da praticamente qualsiasi periferica di output senza dover essere ricalcolato per rientrare nel gamut della periferica; Adobe RGB ha un gamut più ampio, abbastanza simile a quello delle stampanti “RGB driven” (ad. es. le comuni ink jet).
La scelta dello spazio colore deve quindi essere guidata dalla destinazione dell’immagine:
sRGB per le foto destinate ad essere visualizzate, così come sono, senza elaborazioni particolari, su web (attraverso monitor di cui non si conosce il gamut) o ad essere stampate da laboratori di cui non si conoscono i profili di stampa
Adobe RGB per le foto destinate ad essere elaborate (è meglio avere più informazione su cui agire) o ad essere stampate con ink jet senza la gestione dei profili di stampa.
Se si scatta in raw non ha nessuna importanza il settaggio dello spazio colore nella fotocamera, in quanto lo spazio viene assegnato dal raw converter, qualunque esso sia. Il raw infatti non può essere definito in uno spazio colore, in quanto non ha colori, anzi non è nemmeno un immagine, ma solo un insieme di valori che descrivono quanta luce è arrivata sul sensore.
A questo proposito, non è assolutamente detto che convenga usare i software proprietari (Nikon Capture - Canon DPP) per la conversione del raw. L’unico vantaggio, se così vogliamo chiamarlo, ma io lo considero un limite, è che questi software riconoscono le impostazioni di macchina e le applicano alla conversione; in pratica riproducono quello che fa la fotocamera se scatti in jpeg.
Il criterio di assegnazione dello spazio colore è analogo a quello utilizzato in camera per il jpeg; in più si può scegliere anche un terzo spazio, il ProPhoto RGB, che ha un gamut ancora più ampio e per questo è consigliabile, in associazione alla conversione in formato tiff a 16 bit canale, per quelle immagini che sappiamo dovranno essere sottoposte a pesanti elaborazioni in Photoshop oppure dalle quali vogliamo tirar fuori il massimo in termini di gamma tonale e cromatica.
… to be continued.
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